他们写出了流芳千古的诗词，却默默无名
发布时间：2022-10-14 06:03:59作者：心经结缘网
他们写出了流芳千古的诗词，却默默无名
一首《眉峰碧》，曾让柳永提在墙上反复琢磨，宋徽宗也为之击节赞曰“此词甚佳”。但是写出这首词的人却默默无闻，甚至连姓名都没有留下，我们只能称之为无名氏。看来“高手在民间”这句话从古至今都是适用的！下面大家一起欣赏这首千古佳作《眉峰碧》吧。
眉峰碧
作者：无名氏
蹙破眉峰碧。纤手还重执。镇日相看未足时，忍便使、鸳鸯只！
薄暮投村驿。风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴。
阅读鉴赏：
此词是市井之辈抒写羁旅行役之苦的，但并未直接描述旅途的劳顿，而是表达痛苦的离情别绪。在某种意义上，这种离别之苦比起劳碌奔波是更难于忍受的，当初与家人离别时的难忘情景至今犹令主人公感到伤魂动魄。
“蹙破眉峰碧，纤手还重执”是与家人不忍分离的情形。从“镇日相看未足时”一句体味，很可能他们相聚不久便初次离别，所以特别缠绵悱恻。蹙破眉峰，是妇女离别时的愁苦情状，从男子眼中看出；纤手重执，即重执纤手的倒文，从男子一方表达，而得上句映衬，双方依依难舍之情，宛然在目。以下“镇日相看未足时，忍便使鸳鸯只”，是男子在分别在即所感，也是别后心中所蓄。
离别的情形是主人公在旅宿之时的追忆，词的下片才抒写现实的感受，因为这次离别是他为了生计之类的逼迫忍心而去，故思念时便增加了后悔的情绪，思念之情尤为苦涩。“薄暮投村驿，风雨愁通夕”，一方面道出旅途之劳苦，另一方面写出了荒寒凄凉的环境，旅人为赶路程，直至傍晚才投宿在荒村的驿店里，一副寒碜行色表明他是社会下层的民众，在这荒村的驿店里，风雨之声令人难以入寐，离愁困扰他一整个夜晚。“愁”是全词基调，紧密联系上下两片词意。风雨之夕，愁人难寐，感觉的联想便很易与离愁相附着而被强化。“窗外芭蕉窗里人”本不相联系，但在特定的环境氛围中，由于联想的作用，主体的感受便以为雨滴落在芭蕉叶上就好似点点滴滴的痛苦落在心中。此种苦涩之情，令人伤痛不已。这结句即与唐宋文人作品比较，也可称之为名句。
相关典故：
①相传柳永很喜爱此词，将他题写在墙壁上，反复琢磨，写出了流传千古的《雨霖铃》
②宋徽宗亲书其后云：“此词甚佳，不知何人作，奏来！”（王明清《玉照新志》卷二）
相关阅读：
中国最著名的无名氏作品集——《诗经》
《诗经》是中国古代诗歌开端，最早的一部诗歌总集。搜集了公元前11世纪至前6世纪的古代诗歌305首，除此之外还有6篇有题目无内容，即有目无辞，称为笙诗六篇（南陔、白华、华黍、由康、崇伍、由仪），反映了西周初期到春秋中叶约五百年间的社会面貌。
《诗经》作者佚名，传为尹吉甫采集、孔子编订。最初只称为“诗”或“诗三百”，到西汉时，被尊为儒家经典，才称为《诗经》。《诗经》按《风》、《雅》、《颂》三类编辑。《风》是周代各地的歌谣；《雅》是周人的正声雅乐，又分《小雅》和《大雅》；《颂》是周王庭和贵族宗庙祭祀的乐歌，又分为《周颂》、《鲁颂》和《商颂》。
《诗经》内容丰富，反映了劳动与爱情、战争与徭役、压迫与反抗、风俗与婚姻、祭祖与宴会，甚至天象、地貌、动物、植物等方方面面，是周代社会生活的一面镜子。
无名氏诗词选读：
除了《诗经》之外，历史上还有许多优秀的诗词作品流传下来，但作者都籍籍无名，下面古典君精选一部分无名氏的优秀作品，供大家欣赏。
《送别诗》
杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。
柳条折尽花飞尽，借问行人归不归。
《杂诗》
近寒食雨草萋萋，著麦苗风柳映堤。
等是有家归未得，杜鹃休向耳边啼。
《题水心寺水轩》
分飞南渡春风晚，却返家林事业空。
无限离情似杨柳，万条垂向楚江东。
《题太行山石壁》
太行千里连芳草，独酌一杯天地小。
醉卧花间人不知，黄莺啼破春山晓。
《浣溪沙》
倦客东归得自由。西风江上泛扁舟。夜寒霜月素光流。
想得故人千里外，醉吟应上谢家楼。不多天气近中秋。
《浣溪沙》
北固江头浪拍空。归帆一夜趁秋风。月明初上荻花丛。
渐入三吴烟景好，此身将过浙江东。梦魂先在鉴湖中。
《汉宫春》
梅萼知春，见南枝向暖，一朵初芳。
冰清玉丽，自然赋得幽香。
烟庭水榭，更无花、争染春光。
休谩说、桃夭杏冶，年年蝶闹蜂忙。
立马伫、凝情久，念美人自别，鳞羽茫茫。
临岐记伊，尚带宿酒残妆。
云疏雨阔，怎知人、千里思量。
除是托、多情驿使，殷勤折寄仙乡。
《早梅香》
北帝收威，又探得早梅，漏春消息。
粉蕊琼苞，拟将胭脂，轻染颜色。
素质盈盈，终不许、雪霜欺得。
奈化工、偏宜赋与，寿阳妆饰。
独自逞冰姿，比夭桃繁杏，迥然殊别。
为报山翁，逢此有花，樽前须攀折。
醉赏吟恋，莫辜负、好天风月。
恐笛声悲，纷纷便似，乱飞香雪。
《声声慢》
寒应消尽，丽日添长，百花未敢先拆。
冷艳幽香，分过溪南春色。
调酥旋成素蕊，向碧琼、枝头匀滴。
愁肠断，怕韶华三弄，雪映溪侧。
应是酒阑人静，香散处、惟见玉肌冰格。
细细疏风，清态为谁脉脉。
芳心向人似语，也相怜、风流词客。
待宴赏，伴娇娥、和月共摘。
《烛影摇红》
点点飞香，见梅知道春心透。
怕寒不卷玉楼帘，羞与花同瘦。
手拈青枝频嗅。
诮冷落、蔷薇金斗。
翻惊绿鬓，不似芳姿，年年依旧。
绕破凝酥，满园桃李看看又。
江南幽梦了无痕，啼晕残襟袖。
鸳被有谁温绣。
怎敢更、十分殢酒。
伴君独自，几个黄昏，月明时候。
《念奴娇》
岁华渐杪，又还是春也，难禁愁寂。
欲探疏梅，独自个、寻访山村水驿。
路转溪斜，竹低墙短，应是瑶姬宅。
玉蕤不动，月轮寒浸国色。
回首故国风光，只因清好，重作江南客。
堪笑广平，争解我、羁旅芳心脉脉。
不借铅华，枝头雪霁，愈见香肌白。
高楼且住，恁渠一弄羌笛。
眉峰碧
作者：无名氏
蹙破眉峰碧。纤手还重执。镇日相看未足时，忍便使、鸳鸯只！
薄暮投村驿。风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴。
阅读鉴赏：
此词是市井之辈抒写羁旅行役之苦的，但并未直接描述旅途的劳顿，而是表达痛苦的离情别绪。在某种意义上，这种离别之苦比起劳碌奔波是更难于忍受的，当初与家人离别时的难忘情景至今犹令主人公感到伤魂动魄。
“蹙破眉峰碧，纤手还重执”是与家人不忍分离的情形。从“镇日相看未足时”一句体味，很可能他们相聚不久便初次离别，所以特别缠绵悱恻。蹙破眉峰，是妇女离别时的愁苦情状，从男子眼中看出；纤手重执，即重执纤手的倒文，从男子一方表达，而得上句映衬，双方依依难舍之情，宛然在目。以下“镇日相看未足时，忍便使鸳鸯只”，是男子在分别在即所感，也是别后心中所蓄。
离别的情形是主人公在旅宿之时的追忆，词的下片才抒写现实的感受，因为这次离别是他为了生计之类的逼迫忍心而去，故思念时便增加了后悔的情绪，思念之情尤为苦涩。“薄暮投村驿，风雨愁通夕”，一方面道出旅途之劳苦，另一方面写出了荒寒凄凉的环境，旅人为赶路程，直至傍晚才投宿在荒村的驿店里，一副寒碜行色表明他是社会下层的民众，在这荒村的驿店里，风雨之声令人难以入寐，离愁困扰他一整个夜晚。“愁”是全词基调，紧密联系上下两片词意。风雨之夕，愁人难寐，感觉的联想便很易与离愁相附着而被强化。“窗外芭蕉窗里人”本不相联系，但在特定的环境氛围中，由于联想的作用，主体的感受便以为雨滴落在芭蕉叶上就好似点点滴滴的痛苦落在心中。此种苦涩之情，令人伤痛不已。这结句即与唐宋文人作品比较，也可称之为名句。
相关典故：
①相传柳永很喜爱此词，将他题写在墙壁上，反复琢磨，写出了流传千古的《雨霖铃》
②宋徽宗亲书其后云：“此词甚佳，不知何人作，奏来！”（王明清《玉照新志》卷二）
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中国最著名的无名氏作品集——《诗经》
《诗经》是中国古代诗歌开端，最早的一部诗歌总集。搜集了公元前11世纪至前6世纪的古代诗歌305首，除此之外还有6篇有题目无内容，即有目无辞，称为笙诗六篇（南陔、白华、华黍、由康、崇伍、由仪），反映了西周初期到春秋中叶约五百年间的社会面貌。
《诗经》作者佚名，传为尹吉甫采集、孔子编订。最初只称为“诗”或“诗三百”，到西汉时，被尊为儒家经典，才称为《诗经》。《诗经》按《风》、《雅》、《颂》三类编辑。《风》是周代各地的歌谣；《雅》是周人的正声雅乐，又分《小雅》和《大雅》；《颂》是周王庭和贵族宗庙祭祀的乐歌，又分为《周颂》、《鲁颂》和《商颂》。
《诗经》内容丰富，反映了劳动与爱情、战争与徭役、压迫与反抗、风俗与婚姻、祭祖与宴会，甚至天象、地貌、动物、植物等方方面面，是周代社会生活的一面镜子。
无名氏诗词选读：
除了《诗经》之外，历史上还有许多优秀的诗词作品流传下来，但作者都籍籍无名，下面古典君精选一部分无名氏的优秀作品，供大家欣赏。
《送别诗》
杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。
柳条折尽花飞尽，借问行人归不归。
《杂诗》
近寒食雨草萋萋，著麦苗风柳映堤。
等是有家归未得，杜鹃休向耳边啼。
《题水心寺水轩》
分飞南渡春风晚，却返家林事业空。
无限离情似杨柳，万条垂向楚江东。
《题太行山石壁》
太行千里连芳草，独酌一杯天地小。
醉卧花间人不知，黄莺啼破春山晓。
《浣溪沙》
倦客东归得自由。西风江上泛扁舟。夜寒霜月素光流。
想得故人千里外，醉吟应上谢家楼。不多天气近中秋。
《浣溪沙》
北固江头浪拍空。归帆一夜趁秋风。月明初上荻花丛。
渐入三吴烟景好，此身将过浙江东。梦魂先在鉴湖中。
《汉宫春》
梅萼知春，见南枝向暖，一朵初芳。
冰清玉丽，自然赋得幽香。
烟庭水榭，更无花、争染春光。
休谩说、桃夭杏冶，年年蝶闹蜂忙。
立马伫、凝情久，念美人自别，鳞羽茫茫。
临岐记伊，尚带宿酒残妆。
云疏雨阔，怎知人、千里思量。
除是托、多情驿使，殷勤折寄仙乡。
《早梅香》
北帝收威，又探得早梅，漏春消息。
粉蕊琼苞，拟将胭脂，轻染颜色。
素质盈盈，终不许、雪霜欺得。
奈化工、偏宜赋与，寿阳妆饰。
独自逞冰姿，比夭桃繁杏，迥然殊别。
为报山翁，逢此有花，樽前须攀折。
醉赏吟恋，莫辜负、好天风月。
恐笛声悲，纷纷便似，乱飞香雪。
《声声慢》
寒应消尽，丽日添长，百花未敢先拆。
冷艳幽香，分过溪南春色。
调酥旋成素蕊，向碧琼、枝头匀滴。
愁肠断，怕韶华三弄，雪映溪侧。
应是酒阑人静，香散处、惟见玉肌冰格。
细细疏风，清态为谁脉脉。
芳心向人似语，也相怜、风流词客。
待宴赏，伴娇娥、和月共摘。
《烛影摇红》
点点飞香，见梅知道春心透。
怕寒不卷玉楼帘，羞与花同瘦。
手拈青枝频嗅。
诮冷落、蔷薇金斗。
翻惊绿鬓，不似芳姿，年年依旧。
绕破凝酥，满园桃李看看又。
江南幽梦了无痕，啼晕残襟袖。
鸳被有谁温绣。
怎敢更、十分殢酒。
伴君独自，几个黄昏，月明时候。
《念奴娇》
岁华渐杪，又还是春也，难禁愁寂。
欲探疏梅，独自个、寻访山村水驿。
路转溪斜，竹低墙短，应是瑶姬宅。
玉蕤不动，月轮寒浸国色。
回首故国风光，只因清好，重作江南客。
堪笑广平，争解我、羁旅芳心脉脉。
不借铅华，枝头雪霁，愈见香肌白。
高楼且住，恁渠一弄羌笛。
